Помещение студии
Есть множество хитростей, которые помогают добиться нужного звучания синхронных шумов в кинофильме. Важную роль в этом деле играет помещение, где проходит послесъемочная обработка фильма. Каким оно должно быть?
✔ Желательно минимизировать акустику студии, отделав стены, пол, потолок звукопоглощающими материалами и конструкциями.
✔ Специалисты стараются изолировать все звукоотражающие поверхности в помещении. Это обеспечивает записи такие технические свойства, при которых ее несложно обработать на этапе сведения.
✔ В качестве альтернативы порой используют другой вариант — студии с переменной акустикой. При необходимости ее можно сделать гулкой или «глухой», открыть или закрыть доступ уличным шумам. Выбор зависит от художественного замысла авторов картины, места действия и т. д.
Оборудование для записи шумов
Чтобы впоследствии точно свести запись после записи шумов - foley recording, звукорежиссеры применяют особые, конденсаторные микрофоны кардиодного или гиперкардиоидного типа.
Если в кадре - улица, для создания или имитации ее звуков используют другой микрофон, известный под названием «пушка».
Кинокадры с общим или средним планом озвучивают, поставив микрофон на расстоянии от foley-артиста. А при крупном плане шумы воспроизводят прямо перед микрофоном.
Принципы сведения звукозаписи
Прежде, чем приступить к сведению материала, специалисты еще раз просматривают фильм вместе с синхронными шумами. Все ли нужные звуки наполнили картину? Не слишком ли тихо героиня разбила тарелку? Раздался ли громкий плеск, когда пловец нырнул в воду?
Не менее важно проверить, возникает записанный шум в кадре вовремя или слишком рано. А может, он опаздывает?
И наконец, определяют баланс звуков в кинофильме. Необходимо, чтобы синхронные шумы не заглушали речь персонажей, а шаги из глубины коридора звучали отдаленно, на низких частотах. Эффект правдоподобия картины во многом зависит от таких деталей. Ими и занимаются специалисты на этапе foley post production (Фоли пост продакшн).